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从道中游艺会归来——《突破死线》的估价

周文

一个黄昏的时分，我冒着淅淅的冷风经过西藏路，宁波同乡会前面高挂着“道中女校十周年纪念游艺会”几个大字，把我的双眼锁住了，我停了脚，可是从那些把门的雄纠纠的童子军炯炯的眼光中看来，似乎是站在那地方也没有我的分儿，我正在踌躇的时候，凑巧出来了挂着红符号的D君，他很亲密地趋前和我携手，这才使我安渡了那种难关。 　　当我一踏进大厅，群雌粥粥的声音，就从台上飞来，同时台下叫好的声音，也如缓风吹起的麦浪一样，那时我才知道早已开幕了，炭精灯不住的换着色调，节目也逐一地变换，就中较有精彩的也很多，如《国技》，以小女生而能挥舞刀枪，是难能可贵的，英语剧较为逊色，原因是言语的隔阂及动作太少，最后的京剧《武家坡》、《坐宫》、《女起解》，亦最有可观，惟后两出嗓音太低，后排观众听不见。颇末我们要说到话剧《突破死线》了。本剧是新作家之中君所作，载《生存》月刊十一月号，关于他的戏剧创作，以前有《铁与血》五幕剧，载《生存》九十月号，那个剧本的技巧，比较本剧要差，至于意识，同是富有现实性和正确性的。但我们要求意识和技巧统一体的完成，因此我们希望之中君继续的来努力。 　　《突破死线》是以东北四省失陷为题材而加以发展，结构是人民自己组织义勇军和参加义勇军，因为“只有自己才靠得住”。在这儿暴露了日帝国主义者的欺骗和残暴，揭发了军阀不抵抗的症结，以及教育者的鬼胎和小布乔亚的学生的动摇，均一一展现在观众的面前。总之在意识上我们认为是成功的。 　　至演出时有许多女性不能表现出剧中人的个性，这是绝大的缺陷，也许因为她们年轻少理解，导演因为注重小动作，反而遗忘了大的方面，如日兵枪毙逃难者的一场，逃难者的反抗是不够的。再是化装的不逼真，无论是日兵或是义勇军，都是长长的头发和红红的嘴唇，其余灯光和布景，尚无大疵。 　　1934年1月10日《大晚报·火炬》 　　署名：周文 　　 周文文集第三卷/周文.—北京：作家出版社，2011.2