我是1938年春考入鲁艺第二期戏剧系的。我们进校时戏剧系第一期的同学还没有完全结束，他们正在组建实验剧团，忙于演出，由于人手不够，就拉我们二期同学跑龙套。他们的演出活动很频繁，从《大丹河》到《流寇队长》连续演出几个月，我们就跑了几个月龙套，大家发了不少牢骚，讲了不少怪话。我们是先跑了一段龙套，才正式开课的。
　　我们宣布的教学计划分三个阶段：第一阶段在校学习3个月，第二阶段出去实习3个月，再回校学习3个月之后毕业。戏剧系所开的专业课程有戏剧概论、戏剧史、表演术、化妆术、剧作法、舞台装置等；还有全校的共同课：政治课和文艺理论课。一面上课，一面还要排戏演出，实际上各门课程学习的时间都不多。第二阶段成荫同志和我分配到八路军120师实习。戏剧系共有20多人，八路军3个师每师只分配了两个人。1938年的11月贺老总在中央开完了会，问鲁艺要干部，正好把我们带到抗日前线晋西北的岚县。我们这一批人中还有音乐系的2人，美术系2人，文学系多人以及老师沙汀、何其芳也一起到了前方。
　　我们到达岚县之后不久，120师即出发向敌人后方进军，经过长途跋涉，通过同蒲，平汉两道封锁线，挺进到敌占区的心腹地带冀中平原。
　　成荫同志留在师部战斗剧社工作，我和陈滋德同志(鲁艺第一期音乐系同学)分配到三五八旅组建战火剧社。剧社的中心工作是演戏，我是戏剧系的学生，所有戏剧工作的重担，责无旁贷地落到我身上了。可是我这个戏剧系的学生到底有多大份量?我心里明白，我仅仅是个业余戏剧爱好者，鲁艺上了3个月基础课，ABC还没有学通，戏剧系同学的水平参差不齐，有的很高，有的很低，成荫是我们戏剧系的高材生，同时，我们系也有几个像我一样的小青年，什么也不是，现在要挑重担了，能干什么呢?会干什么呢?尤其倒霉的是从延安出发时，我准备了一些资料，包括教材、剧本、刊物等，可是在通过平汉路封锁线时，材料全部丢失了，两手空空一无所有。由于是在敌人后方打游击，和我们的大后方延安的通信联络也断绝了，不可能要到材料，今后如何开展工作呢?思想起来真愁煞人，部队的领导对文艺工作非常重视，特别是对从延安鲁艺分配来的干部，就象稀有金属那样珍贵，视我们为专家，把组建剧社的重任交给我们，我们不能打退堂鼓，不能退却，明知这个任务艰巨，咬着牙也要鸭子上架。
　　战火剧社是以师部宣传队部分人员为班底组建的。这个宣传队不演出，只作一般的宣传工作，不具备剧社所需要的基础，组建剧社等于白手起家，从零开始。要物色招收演员，要对演员进行必要的基本训练，要购置幕布，制作化妆用品，要编写剧本，这是最难解决的问题，在开始阶段，我们只能从记忆中挑选一些适合我们演出的剧本，把故事梗概整理出来，集体创作台词，把戏记录成本。就这样我们排演了《顺民》、《游击队》、《三江好》等剧，当然，我们的演出本，不可能和原著一样。后来，我们即开始自己创作新剧本了。
　　经过一个多月紧张的筹备工作，我们在河间县时卧佛堂镇进行了首场演出，演出获得了出乎意料的成功，整个卧佛堂都沸腾了。冀中是敌人的后方，冀中的人民群众，对于日本帝国主义的暴行深有感受、切齿痛恨，所以他们看了我们宣传抗日的话剧，反映非常强烈，卧佛堂演戏的消息传开之后，友邻部队以及附近村镇，纷纷前来邀请我们演出，使我们应接不暇。万事开头难，头三脚我们总算踢开了，有了个良好的开端。在工作实践中深深感觉到在鲁艺学习的时间太短，学习的东西太少了，多亏跑了几个月龙套，在跑龙套过程中所看到学到的东西，在工作中全用上了。剧社就在这样的基础上逐步成长。
　　冀中地区，人口稠密，日本侵略军占领的据点星罗棋布，不论我们住在哪里，也是在敌人的四面包围之中，敌人据点距离我们大都是二三十里路，因之，我们每天都处在高度的戒备状态中，部队为了隐蔽自己，迷惑敌人，经常转移住地，天天晚上夜行军，寻找到有利战机，就打一仗，消灭一部分敌人，这就是游击战。我们是部队的剧社，天天跟随着部队行军、战斗，在行军战斗的间隙，抓紧时间排练，为部队和当地群众演出。
　　1939年秋季，我们的部队从冀中平原又转移到晋察冀山区，得知鲁艺跟随延安联大到达晋察冀边区来了，我们非常高兴，我和陈滋德急不可待地赶到阜平城南庄去探望我们的母校，看到了沙可夫、崔嵬等领导和老师，感到分外亲切，总算是回到了娘家。我们向校领导汇报了我们在前方工作的情况，同时也大诉了一番苦。我们把剧社组建起来了，也进行很多演出，但搞戏的只有我一个人，既是编剧，又是导演，既是演员，又是教员，本来是跑龙套的料，一下子挑起了大梁，实在是招架不了，苦不堪言，我3个月实习期早就超过了，可是前方那样急需艺术干部，我怎么能提出回校呢?只是希望学校帮助我们解决困难，一句话“要人”。学校的领导对我们的工作表示满意，也非常同情我们的困难，给了我们巨大的支援，把戏剧系的沙力、周宗彬，音乐系的项军、江橹，文学系的刘兆平等5位同学分配到我们剧社工作。剧社增加了一批生力军，声势大振，一下子变成了暴发户，艺术骨干加强了，剧社的面貌迅速起了变化，艺术水平有了显著提高。
　　抗战期间，战火剧社跟随358旅转战于冀中、晋察冀、晋绥等抗日最前线，打仗时，剧社的同志分散到连队，作宣传工作、战勤工作。358旅几次大的战斗战役，如冀中的齐会战斗，晋察冀的陈庄战斗以及同蒲北段的百团大战等，我们都直接参加了。而且在战后还创作和演出了反映这些战斗的戏剧音乐作品。1941年初阳曲县游击队邀请我们去太原西山的阳曲演出，这里是游击区，距四周敌人的据点都很近，夜晚站在山顶上即可看到太原市的电灯光亮。我们的演出方式是闪电式的，由住地出发到演出地点，演完之后迅速转移，每天转换3个地点。演出时游击队在四周山上布防，万一发生情况，要求我们必须在一小时之内撤出。演一场戏，就是一次战斗，演了一个多月，没有发生意外情况，一切都很顺利，有些敌人据点的群众也跑到山上来看戏，政治影响很强烈，鼓舞了群众的斗志，提高了群众抗日胜利的信心，推动了阳曲县的工作。
　　鲁艺在党中央领导下于抗战初期成立，几年来为革命为人民培养了大批艺术人才。战斗在敌人后方的剧社、文工团，都有我们鲁艺的同学，鲁艺的同学大都是这些艺术团体的领导骨干。他们没有辜负鲁艺的教导和希望，在前方极端困难的条件下，不怕艰难困苦，不怕流血牺牲，坚持艺术为革命服务，为战争服务，为工农兵服务，使革命的文艺在解放区蓬勃发展。革命文艺在战争年代曾发挥了巨大的作用，目前又正在为祖国的四化建设贡献力量。这一切成就，应归功于我们的母校——延安鲁艺，是鲁艺的领导和老师们辛勤的耕耘，才培育出这样众多的鲁门弟子，才能在全国范围内开花结果。鲁艺的丰功伟绩，在新中国的文艺史上将永放先芒。