文艺界面临的亟待解决的问题

李鸿义

　　一、延安文艺座谈会前的文艺界
　　文艺界面临的亟待解决的问题
　　广大文艺工作者来到根据地后，在革命的斗争生活和建设工作的实践中，初步实现了与工农兵的结合，写出了不少洋溢着革命热情的好作品。但是他们的世界观基本没有得到改造，与工农兵在作风、情趣上有很大差异，与根据地的革命生活、与无产阶级思想存在着矛盾。革命文艺运动中存在的一些问题始终没有得到彻底解决，妨碍着革命文艺朝着正确方向发展。
　　抗战相持阶段到来以后，在全国出现倒退逆流的同时，复古、反民主、破坏团结，甚至主张和平妥协的言论在文化市场大为流行，日寇、汉奸、顽固分子对陕甘宁边区的文化运动也加以破坏和阻碍。他们封锁邮路，绑架青年学生，利用封建残余在边区内恢复封建迷信组织，钻入学校机关进行破坏活动。1941年到1942年，当根据地在经济上遇到绝大的困难，物质生活极度匮乏的时候，边区文化界在教条主义的影响下，在工作、生活和思想上同工农兵群众、同无产阶级的矛盾日趋尖锐。为了解决这个问题，虽曾多次组织文学艺术工作者下乡上前线，但大都没有能够真正深入实际生活，缺乏明确的为工农兵和如何为工农兵服务的认识。有些人在理论上也承认文艺要和人民大众结合，但实际上并不了解新的环境、新的时代、新的人民的需要。有的人在创作上脱离实际，只幻想产生不朽的伟大艺术，不肯用力气创作为老百姓所喜闻乐见的作品。因此，“在他们的情绪中，在他们的作品中，在他们的行动中，在他们对于文艺方针问题的意见中，就不免或多或少地发生和群众的需要不相符合，和实际斗争的需要不相符合的情形”。②他们把自己的注意力放在研究和描写知识分子上面，造成了创作上的病态和偏颇。一批优秀作品也只是以知识分子的眼光来歌颂解放区的光明。许多人看不起大众化，认为大众化就是庸俗化，认为写群众看不懂的欧化作品才能显出水平。总之，当时文学艺术工作者对革命文艺应该表现什么、怎样表现、为谁服务等带有根本性的问题还没有清楚的认识。因此，能深刻描写真实的日常斗争，配合每一具体政治任务，创作真正反映现实的新典型的作品为数尚少。
　　整风开始以后，小资产阶级知识分子理论脱离实际、教条主义的思想方法，也以各种形式表现出来。许多人用个人主义、极端民主、平均主义对待革命队伍和革命根据地的现实，抓住枝节而忽视本质，对根据地的物质与精神生活流露出一定的不满；一些人组织纪律观念淡薄，不习惯革命的集中领导。知识界文艺界就歌颂与暴露问题展开了激烈争论，一些外地来的知识分子不能把根据地工作中存在的缺点、落后面与国民党统治区的黑暗加以区别，主张对抗战与革命应“暴露黑喑”，认为写光明就是公式主义，是歌功颂德，提出“还是杂文时代，还要鲁迅笔法”，以致敌我界限不分，错误地运用对付敌人的办法对待革命队伍。当时延安街头的大型墙报《轻骑队》和《解放日报》的文艺副刊都发表了暴露性的杂文。有一些作家只要求礼贤下士，得到尊重，却很少考虑自己如何“俯首甘为孺子牛”全心全意为人民服务。
　　在艺术教育上存在理论脱离实际，忽视普及，闭门提高的问题。有一个时期，延安舞台上竞相上演脱离实际与群众的大、洋、古戏，许多文艺工作者用主要精力去学习外国的、旧时代的作品技巧，原封不动地搬用外国音乐、戏剧和中国的旧戏，至于怎样使文艺工作充满革命斗争内容，怎样根据现实的政治任务来创造新的文艺作品，怎样在作品里把抗战、生产、教育等具体运动反映出来，注意的人却很少。根据地作家自己创作的直接反映群众斗争生活的作品也很少。在对文化人的领导上，一些部门和单位只强调他们的特点，而对于如何从思想上团结、教育他们则做得不够。
　　毛泽东、中共中央经过广泛调查研究，清楚地认识到“文艺界中还严重地存在着作风不正的东西，同志们中间还有很多唯心论、教条主义、空想、空谈，轻视实践、脱离群众等等的缺点，需要有一个切实的严肃的整风运动。”③同时也看到作家艺术家转变立场、改造思想的迫切性和重要性、应该召开一次座谈会，以便廓清各种胡涂观念，解决文艺方面存在的问题。
　　①《陕甘宁边区政府对边区第一届参议会的工作报告》1939年1月。
　　②《毛泽东选集》第3卷，第854页。
　　③《毛泽东选集》第3卷，第875页。
　　

延安整风运动/中共陕西省委党史研究室.—西安：陕西人民出版社，1992.8