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鲁艺二周年纪念会中的美术展览
甘肃省社会科学院历史研究所编
鲁艺成立到现在已届两周年，第三届的青年艺术干部即在此时完成了学习的任务，准备把自己的艺术武器发挥到抗战建国的伟大事业上。为巩固、保护中共文艺政策的堡垒而斗争!
按照着毛泽东同志对于建立中国新文化的明确的指示和理论，以“新民主主义的内容与民族的形式”而展开了艺术教育、表现在美术成绩上的，象征着中国革命美术运动的路程和方向。青年美术工作者学习了马列主义及其美术的理论与历史，并且把它实践在斗争的生活里与实现到创作上。这里，召示于我们的眼前的美术成绩，仅是最近一年间的工作，理论方面的修养，平时经常举行过的艺术理论座谈会与美术史问题讨论以及作品观摩会等是没给展览出来的，表现在美术作品上的，我们可以看出，无论是在数量上和在质量上，特别是在质量上，显明的有了更快的进步。美术工作：木刻、漫画、绘画、雕塑、工艺美术、舞台美术、建筑设计等等，在作品的题材上和在技巧上，显出广泛的发展和内容的充实。当然，我们的美术干部经常为建设边区新文化而作的美术部门的工作，在此次展览会里也还没有完全的容纳在内。
这里展览的美术成绩，仅是最近一年间的学习和研究的工作：第一，先就鲁迅生前屡屡提示的“连续图画”来说，这里已收获了很大的成绩，我们有蔡若虹的“旗”(连续画八幅，水墨和钢笔)，描写上海沦陷以后被囚禁的八百壮士和抗日民众联合的英勇斗争的故事。王式郎的“平型关战斗”(连续图画六幅，尚有数幅在制作中，水墨、毛笔)。华君武的“逆流”(连续漫画，十四幅)。朱吾石“边区农民”(连续黑白画，九幅)、“学校生活”报导。焦星河的“中共十大任务”(连续木刻)。陈叔亮的“儿童抗战连续漫画”三种等。在第三届青年美术干部中，有古元的“自由在苦难中成长”(连续木刻十六幅)，描写被压迫的农民——工人怎样参加了抗战的故事。孙也的“十五个勇士”(木刻六幅)，描写英勇的抗战的战士的故事。张映雪的“死灭为生长”木刻十二幅)，描写被压迫妇女怎样受压迫和参加抗战的故事，等等。这些作品，“表现着典型环境中的典型性格”，是向着新现实主义迈步前进的。第二，关于民族形式的创造，这里可以分作两方面来说，一方面是“利用旧形式”，一方面，也创造着民族的新作风。前者被广泛的应用到作品上深入到民间而得广大人民的欢迎。关于这一点，过去的一年，已有沃渣、江丰、马达和焦星河的木刻开了先路，近一年内，又产生了一些木刻着色的“年画”如焦星河的“儿童”，如夏风的“换上新衣”，如施展的“□枪”(坚持抗战，实行宪政)等等。在漫画的领域里，中国风格的题材，如钟馗像的被利用(施展的“反伪政权”)，陈叔亮的“封建时期的妇女”(历史画形象的被利用)，在绘画上试以中国画的笔墨和设色去描写现实生活的，“工笔”有陈叔亮的“延安秋牧图”，“半工半写”有李又罘的“边区的今昔”。此外，还有校友符律街的“写意”速写等。还有，在雕塑上，试以“脸谱”的作风作为讽刺的表现，有祈峻的“四个么怪”(张伯伦，墨索里尼，希特勒，托罗茨基)等，这些作品，曾被叫作“旧瓶装新酒”然而它不是完全“仿古”的“旧瓶”而是经过新的陶人的新的手法的。严格的讲，内容在决定着形式，“新酒”洋溢，“旧瓶”有限，那么，由此出发，旧的不好的不适用的形式还正在被扬弃着，但是，旧的技巧的优美也还在被保留的应用，这正是对于制造民族新形式的一般的态度，如祈峻的木刻，曾是用“平刮法”以创作“查路条”，如古元以简洁的中国刀法以创作“秋收”等，并且，这些作品，都相当的采用着中国风的“章法”和“意境”。显然的，在会场里，新的民族形式的创造还是非常缺少，如果用世界的眼光来考察我们的美术，在这些工作中就可以看出，有很多的中国的味道或气派，这些作风并不是模仿西方美术、或受了西方美术的影响而来的。我们还正在为建立此种新的民族作风而斗争，我们经常的批判全盘吸收欧化的美术这个错误思想并且和形式主义者(无论是欧化的或国粹的)作斗争!
我还要详细指出的是，在鲁艺，已是集中了全国各地来的以及由海外归来的革命美术家，由全国各地不远千万里而来的青年美术工作者，在这里过着集体的艺术生活，充分的发挥自己的美术的天才，在理论和制作上是互相连系的向前发展着，在最近一年，从一周年纪念到二周年纪念，我亲眼看见在美术工作上的进步。广泛的表现在创作方面的，在第三届的青年美术干部的成绩上，当然由于他们在未进鲁艺以前修养的不够和由于在鲁艺学习的期间不够的原故，而还不能够达到我们理想的工作高度。但是，在短短的只有六个月的课业中间就获得了如此的成绩，会使边区以外艺术教育者惊为奇迹吧，这并没有什么奇怪，在这里，我们逐渐的集中着各种美术专家，一方面教育着青年，一方面又共同研究着。美术各部门的充实与发展与促进，这不是偶然的。这里，木刻工作的领导，有马达、江丰和力群。绘画“包括有素描”的领导工作有王曼硕、王式廊、蔡若虹。漫画的领导工作有蔡若虹和张仃，建筑设计和舞台美术的领导工作有钟敬之。我们的研究和创作工作，在会场中可以看到的是：蔡若虹的“旗”、“希望”、“誓”和“华灯下”，艺术家以他的深刻的文学修养和哲学修养描写出悲惨的人民生活和英勇的斗争事绩与暗示着胜利的光明的抗战的前途。他对于题材的把握非常的得体，表现的手法也非常的成熟，在表现的手法上，他是用中国绘画的基调，如浓淡的运用、笔调的简明有力和意境的丰富等。王式廊在他的“平型关战斗”中，表明了他对于写生技巧的成功的坚实，笔法的熟练，和明暗的协调。并且在题材的把握上反映着艺术家曾是参加过抗日军政学生的生活。张仃以招贴画的色彩去描写边区的农民生活如“阳光下”，含有民间趣味和地方色彩。文艺工作团的美术工作者的丰富成绩显示着何等的努力!会场里陈列着的建筑模型和舞台美术，也表现着边区艺术的特色。关于雕塑，近一年内发展了伟大革命领袖的肖像如马恩列斯合像，如列宁、斯大林、高尔基与鲁迅的肖像，和伟大的毛泽东同志的肖像，这些作品多系浮雕，以边区生产之石膏，为青年美术家祈峻自学自创的结果。还有，会场里陈列着“工艺美术社”(鲁艺美术团体)的不少的工作如各种图案的设计(封面，徽章，旗帜等)。
最近的将来，鲁艺附设的“美术合作工厂”即将开幕，在那里又将集合着我们的青年美术团体致力于美术的生活。而且，我们有这样的许多青年美术工作者还正在准备着到乡下去，到军队去，到前线去，到敌人后方去，站在自己的岗位上，为抗战建国而奋斗，直到我们最后的胜利!
胡 蛮
一九四〇年六月七日
(民国二十九年六月二十九日《新中华报》)
陕甘宁革命根据地史料选辑第四辑/甘肃省社会科学院历史研究所编.-兰州:甘肃人民出版社出版,1985.12