我在延安鲁艺的时间不长，从1938年4月到1939年7月，不过一年零三个月。
　　我同崔嵬同志于1938年3月下旬到达延安，那是我们“上海救亡演剧队第一队“2月间在临汾刘村八路军办事处工作时，李伯钊同志告诉我们说：“延安要办一个戏剧训练班，请你们去，我已经联系好了。”于是我们就离队到延安去了。
　　到延安之后，办训练班的计划变为办鲁迅艺术学院了。我被委任为鲁艺美术系委员，参与了筹建、招生等工作。
　　1938年4月10日开学了，落在肩上的这项新任务，它既不同于外边的艺术院校，又要适应新的形势和需要，一切都必须从新作起，开拓前进。
　　美术系的系主任是著名木刻家沃渣；先后任教的有王式廓、胡一川、陈铁耕、江丰、王曼硕、蔡若虹、胡考等。
　　学员有30左右，有少数人曾进过美术院校，有个别人曾发表过漫画作品，大多数是抗大、陕公爱好美术的同学，学员的质量是好的。
　　系里没有分科，同学们以自己的兴趣和特长，分别搞木刻、漫画、宣传画，油画是搞不来了。不论画还是刻，都是自由选题进行创作。每周有一两次作品讨论会，把已完成的作品张贴在教室的墙上，大家欣赏一遍之后，先由教员谈谈观后感，从作品的主题思想到表现方法、技巧等等，提出自己的看法，然后大家参与讨论，各抒己见。研究空气非常活跃，在彼此艺术欣赏的交谈中，取长补短，颇有收获。这种集体民主探讨的治学方法，同外边的艺术院校的教学情况是迥然不同的。
　　我就在这样的展评会上谈谈自己的心得体会与大家共勉。凡是从大家的作品中看到了新兴的东西，我都给以肯定和赞扬。我深信，人的才华是从刻苦钻研、不断磨炼中涌现出来的。
　　当时，象其他教员一样，我也从自己的创作实践中谈过自己的点滴经验，供同学们参考，现记录于下：
　　我在上海时，主要是画国际时事漫画。如何从当前的国际反法西斯运动中选取题材，研究主题，这是首要的一步，更费心思的是表现手法问题，既要揭发得深入骨髓，又要出之于不凡的技巧，而耐人寻味，这很难轻易地一挥而就的。我总是经过反复推敲，从几种不同的表现方法中找出较好的一种，才落笔成画的。
　　之所以要反复思考，一再衡量，这其中有一个对事物认识上的深化过程，一定要有不与人同的真知灼见，新奇的构思，卓越的技巧，才可以画出一幅较好的作品，这样才可以使人民进一步加深对事物的理解，兴趣盎然。画漫画绝不能了草从事，了草与艺术是无缘的。切记，切记!
　　要画出好的作品，必须从两方面提高自己的修养：①提高自己对事物的认识能力，要有正确的政治观点，这才可以从现象渗透到本质，入乎其内才得以出乎其外。②笔下的功力要坚实，素描是基础，要不断地刻苦磨炼。过去有画人体、画石膏的功底，就比较得心应手；现在只好从人体的素描、速写上下功夫。解决模特儿的办法是画群众，也可以大家互相画。之所以强调这一点，就因为漫画主要是以人物来表现的，如果对人物的表情、手式、体态、动感，弄得不清不楚，不明不白，就会令人不知所云了。
　　有人说：“漫画是写意的”，意思是可以不必强调写实。我认为这个“意”是在实的基础上才可以“写”出来的。不然的话，随心所欲，信笔涂抹，就会弄得人鬼难辨，鸡犬不分，张冠李戴，而事与愿违了。
　　我这些见解不一定全对，不过是个人的一点心得体会，权作引玉之砖吧。
　　除上述在观摩会上的经验交流之外，我还常领年轻的小同学去野外写生。有一次苏联摄影记者还拍了电影。
　　我自己也曾画了几幅布画，张贴在延安城里的街道上，或参加美术系的对外展出。
　　我当时不过23岁，除了美术系的工作之外，还参加沙可夫同志写的多幕话剧《团圆》的演出，参加了李伯钊同志写的歌剧《农村曲》的演出，参加了塞克编剧、星海谱曲的《生产大合唱》的演出。……我成了鲁艺的活跃人物。
　　我在鲁艺时间虽短，它是使我受到党的培育，锻炼成长的黄金时刻，我终生不忘。
　　在沙可夫同志的领导关怀下，经李伯钊、吕骥同志的介绍，我于1938年7月入党!真是宿愿得偿，感奋不已：我将永远听从党的召唤，把一切献给党。
　　1988年1月5日