陕西省戏曲研究院青年实验团演出的秦腔传统戏《西湖遗恨》，是根据著名戏剧家马健翎等人的改编本《游西湖》而来。重新改编者在发扬原本精神，保留原本的精华和鲜明的风格的基础上，删枝剪蔓，着意强化了李慧娘与裴瑞卿这一双古代青年男女生死不渝的爱情主线，传递出对蹂躏他们美满姻缘的奸相贾似道进行强烈反抗斗争的主题。剧中《鬼怨》《杀生》是该剧主要两场，其情节极为精彩动人。
　　《鬼怨》戏一开场，台上星光惨淡，天地苍茫。一团牡丹花闪着惨淡的蓝光，一声长长的苦泣，以怨愤交加的“尖板”唱腔，唱出“怨气腾腾三千丈”。随着一个头上珠围翠绕，身着缟素的李慧娘鬼魂从牡丹花丛中悠悠飘起，渐渐隐去，又飞舞摇曳，疾步上场。“阴魂不散心惆怅，口口声声念裴郎”，“仰面我把苍天怨，为何人间苦断肠?”慧娘满腔冤愤，大放悲声，她仰望一天星月，远眺贾府明灭的楼阁亭台，无限恋念裴生；又仿佛落入地狱，无法解脱，真有向人间倾诉不完的悲惨遭遇和强烈的爱情。同时，陪衬着后台无字哼鸣的伴唱，有力地烘托了舞台气氛，像是无数受迫害的人们和她共同泣诉、哀怨、悲愤。她边舞边唱，音乐和舞蹈优美、沉郁，充分表露了慧娘当时怒不可遏、多情深思等错综复杂的心理状态，使人回肠荡气。特别是慧娘唱到“一缕幽魂无依傍，星月惨淡风露凉”时，声若游丝，低沉婉转，如泣如诉。她双手抱肩，紧裹披衣，显出冷风袭人，苦不胜寒之感。身躯随着灯光渐暗由高而低，不仅有着高度的雕塑美，且将人物此时此境幽魂无依傍的凄楚心情充分地表达出来，也把慧娘沉重的痛苦心情挖掘到深处。直至一个优美的卧鱼动作，灯光暗转，就地隐去，把观众一下子引入另一个阴风惨惨的世界，令人气咽心碎。正当慧娘的幽魂难与裴生相聚之时，在灵光环绕中九天玄女及众仙女手持佛座由天际飘然而来，给了慧娘以极大的同情和帮助，送给阴阳宝扇，让她“快去冷房救裴郎”。这是一群美好善良和正义的化身，是人们的愿望派来的使者，改编者在这里精妙地把神、鬼、人融会在一起，分外增强了美好的意境。
　　《杀生》是全剧最紧张的一场。贾似道令他的鹰犬廖寅杀死裴生。李慧娘星夜从冷房中救出了裴生，凶手手持火把紧追不舍，钢刀在火光中闪着寒光，犹如一条毒蛇，要把裴生吞噬。这时，裴生连续急速地“甩发”特技，运用得恰到好处。左稍子、右稍子、跪步稍子、后稍子、八字稍子及转身稍子，把裴生惊慌、恐惧的心理状态表现无余。慧娘为了掩护裴生，与刺客激烈搏斗，旋风一样地盘旋在廖寅和裴生之间。在这里他们使用了长水袖的表演技巧，先是甩出水袖，如同利剑一般，直逼凶手，又一扇打去，廖寅一个“吊抢背”，使凶手与裴生分开，难以接近；慧娘手握宝扇上下翻飞，廖寅吊高、蹲低，晕头转向，不能自已。三人拼搏，紧张、热烈，变幻莫测，紧紧扣住观众的心弦。在裴生的生命到了十分危险的时刻，又运用了秦腔“吐火”“引火”以及前跷吹火、下腰吹火、花中喷火、探海转身喷高火等绝技，一次又一次阻挡着凶手的刀锋。慧娘犹如一只火中银凤凰凌空飞舞，一会儿展开双翅时隐时现；一会儿飞在裴生的膝上，用矫健、轻盈的舞姿，表现出与廖寅周旋搏斗的壮烈情景，使凶残的刽子手惊恐万状，直到丢掉屠刀，狼狈倒地，正义终于战胜了邪恶。这场戏满台火炽，很好地发挥了戏曲夸张、虚拟、传奇的色彩。
　　优秀青年演员李梅扮演李慧娘，扮相秀美、表演细腻、感情逼真、唱做俱佳，可谓技艺精湛；优秀青年演员李小锋扮演的裴生，嗓音清亮，对人物内心感情的掌握，很有分寸。他熟练地运用了水袖、甩发、跪步、扑跌、吊毛等传统身段和技巧，和剧情结合得十分紧密。
　　(原载于《戏曲艺术》2004年第10期)
　　出 处：陕西省戏曲研究院理论文集1 戏剧评论文选/陈彦主编.—西安：陕西人民出版社，2008