下面分别予以介绍各板式(板路)，以及梆子的基本击法与规律。
　　先谈谈碗碗腔梆子的演奏姿势，击梆人左手击铃铃，右手握底梆顶部，然后将大拇指伸向链梆子的皮条中间，将另一块梆用大拇指挑起，用挑起的这块梆击所撑着的梆的底端中部，即可发出清脆的响声。切记，握底梆的掌心，必须成一半圆形的“窝”，否则，底梆的发声就不清脆，不是“死”声，就为“呆”声。一定要避免此种现象。
　　另外，这种梆子，不同于一般戏曲司鼓师在左手拿的“字板”或曰“牙子”，击法更比他们灵活得多，其作用不光是击节拍。要求演奏者大膀、小臂、手腕都能灵活自如，快、慢、强、弱，随心所欲，上下翻动，花彩频频，恰如司鼓右手拿着鼓捶，既打节拍，又击花彩，在各种板式、板路中起着司鼓(指挥)的作用。
　　1．慢板板头音乐中梆子击法的基本规律
　　慢板板头音乐种类很多，约有十余种，凡有散板作为引子的就叫它“什么头慢板”，如：从“6音”上开始的引子，就叫它五字头慢板。从“5音”上开始的引子，就叫它六字头慢板……这一名称是根据工尺谱的音而得名。
　　梆子在散板引子中只击重音，也可不击，主要以铃铃作润色，将进入正板(4／4)后，它才渐渐加入。一般多是自第一小节的第三拍才进入。如：小起(慢板)
　　待梆子进入后，它的击法大约有以下五种：
　　以上五种梆点谱，不论什么性质的慢板板头音乐，待进入4／4拍后，根据曲调进行的速度，均可交替使用，当然对曲调熟悉后，花彩部分还可以有所变化。
　　2．慢板唱腔中的基本击法与规律
　　碗碗腔慢板唱腔有五字句的，七、八、十字句的，不光字头不齐，旋律有时也不大相同，乐句、乐段的小节数也不大一致，而且强弱关系也不正规，虽属4／4拍，可是有时因词的变化也会出现一些综合节拍，因此梆子的击法也很难统一，不像秦腔、京剧等剧种在慢板中一板三眼的那种固定击法，规律性很强。这是指节拍而言，那么，碗碗腔慢板梆子击法有无规律?有，这是肯定的，但它的规律不是音乐节奏上的，而是根据实践总结为歌诀形式分别予以介绍：
　　(1)七字句击法规律
　　歌诀：一二后，四当头；五六不论七上头。
　　第二句：四六七，三句四句四七求。
　　前一句的意思为：如词
　　一二三四五六七
　　“慢挑残灯傍小窗。”这七个字，梆子的位置就在“一二后”即“慢挑”二字后的一拍上重击。“四当头”即在第四个字的“灯”字上重击。“五六不论七上头”，即“傍小”二字可击可不击，第七个字(“七上头”)“窗”字上必须重击。
　　一二三四五六七
　　第二句词：“不是思郎是恨郎。”“第二句四六七”，它的意思是在第四个字“郎”，第六个字“恨”，第七个字“郎”分别为梆子重击的位置。
　　一二三四五六七
　　第三句词：愁思万重压心上。
　　一二三四五六七
　　第四句词：着甚支悟此夜长。
　　“三句四句四七求”，它的含义是在以上两句的第四个字和第七个字上必须重击。
　　以上是对歌诀的具体解释，那么在词的音节之间、唱腔或过门音乐上又怎么击呢?这里向大家用艺人们的话来作介绍：“铃铃先走梆子后，规定字上(句头字后)狠劲抽”。其意思是：以铃铃作前提，梆子轻击花彩凡是要梆子的位置必须重击。
　　从上例可以看出，歌诀中所提供的梆子击法是根据七字句唱词的音节结构而形成的，也就是说七言诗的音节结构，也就是梆子正拍的地方。七言诗的音节结构大体如下：
　　去年ˇ今日ˇ此门中ˇ，
　　人面ˇ桃花ˇ相映红ˇ。
　　人面ˇ不知ˇ何处去ˇ，
　　桃花ˇ依旧ˇ笑春风ˇ。
　　当然，除以上七言诗的音节结构外，还有多种结构，如：
　　你来ˇ就说是ˇ你来……(略)
　　老天爷ˇ再添一更ˇ。……(略)
　　总之，无论哪种音节结构，只要是音节句逗处，或在音节的最后一个字上，都是梆子重击的位置。
　　(2)十字句击法规律
　　歌诀：第一句，三六九十上边奏，
　　二三四句，四六九十是归途。
　　以上这段词都是十字句，梆子的位置就是歌诀种数字的位置(每句词顺序排列的数字)，不再重复。但这里出现了一个问题，即，歌诀中提供的是四句词的位置，而以上这段词却是十句，那么梆子的位置变还是不变?这一问题需要说明。
　　碗碗腔慢板十字句词的音节结构同所有板腔体的结构，其基本形式为：每两句词为一组，在音乐上构成一个完整的乐段，上、下句。如果要表现大段唱腔，如四个等句，而又不必要转入其他板式时，即可用此乐段作反复，但在曲调上必须紧密配合唱词作适当的调整或变化。
　　在碗碗腔慢板十字句的乐段中，所有乐汇、乐句形成的小的段落，都和唱词的自然音节相适应。因此，它就构成了下列的基本形式：
　　第一句：(前乐句也是开始句)
　　第二句：(后乐句)
　　以下各句全同后乐句的形式，只作上、下句的区别。
　　结束都是在下句词，基本形式是：
　　后面五、六、七、八句词的曲调基本是前四句曲调的重复，只是个别音符因词的不同有所变化，梆子重击点不变。继续往下看(紧接前曲)。
　　(前八句词完，就曲调和梆子来说，基本上是第三句和第七句的重复，以下紧接着的第九句，基本是第一句或第三、五句曲调的重复)
　　第十句的前半句之曲调是为结束做准备、因而有下句大过门：
　　第十句词前半句实质是用了下句的大过门。后半句落板后，增加了拖腔及尾奏。梆子击法是：随腔而不受腔的限制，唱词中仍是按歌诀中规定去处理。尾奏中梆子的击法后面详谈其击法规律。
　　(3)不等字数唱词的击法规律
　　碗碗腔慢板唱腔一般多是七字句、十字句。但，也另外有一种格式：“三不齐”或叫西厢调、其词的结构为三句、而且字头各不规整(长短句)，如：《月下来迟》一剧中的慢板唱腔词句：
　　星残月露，
　　星残月露，
　　辗转动人愁。
　　思想起好含羞，
　　银牙(儿)咬住衣衫袖。
　　上例可以看出，由于唱词的音节结构不齐，因而引起了曲调上的变化。但就梆子的击法来说，却仍是前面所介绍过的基本规律。即：以唱词的音节结构为准，也就是梆子重击的位置。是否可以这样说明：A．凡是两个字为一个音节，梆子击每句词的第二个音节的头和尾。B.凡是三个字为一个音节的，梆子重击词的音节尾。C．凡是四个字为一个音节的，梆子重击音节的最后两个字。D．凡是五个字分两个音节(如：“复则”一年归，少则“半载还”)的，梆子重击词的音节尾。
　　总之，无论句词多少，按词的音节去处理梆子重击位置，是我们多年来的一点经验，供大家参考。
　　出 处：碗碗腔音乐/党晞光著.—西安: 陕西人民出版社, 2010