唐代帝陵

　　唐都长安是当时著名的国际性大都会，对外交往极为频繁，当时唐王朝的国事活动经常有蕃使参加，唐廷特设鸿胪寺掌管外交事务。图中这三名唐朝官员很可能是鸿胪寺的长官卿和少卿，他们头戴平巾帻，帻外加笼冠，穿绯衣、白裙，腰前系绶，足着歧头履，手执笏板。
　　客使图
　　章怀太子墓在墓道东、西壁中段狩猎(东壁)和马球(西壁)之后，各绘有一幅由六人组成的客使图，亦称礼宾图、迎宾图。关于客使图的内容、性质，有几种观点：一种认为描绘的是中宗皇帝为雍王迁葬时，官员们“发哀临吊，则赞相焉”的宏大场面；一种观点认为反映的是李贤生前任太子监国时，接见外国使者、处理国家政务的情景；还有一种观点认为，客使图渊源自汉代画像石中的胡人画像及后来的《职贡图》，属传统题材的延续。 
　　东壁的客使图，画面中共有六位人物，前面三位头戴笼冠，身着广袖长袍，腰系绅带，手持笏板，足登朝天覆，呈三角状站立，似在商量有关事宜。关于这三个人的身份，根据《旧唐书·职官志》记载分析，一般认为是唐鸿胪寺卿、少卿。卿为鸿胪寺正职，设一名，“掌宾客凶仪之事，领曲客、司仪二署，供其职务”。少卿为副职，设两名，“凡四方夷狄君长朝见者，辨其等位，以宾待之”。三人所着为朝服(又称具服)，这种着装在唐墓壁画中极少见。后面三位客人，分别来自不同的国家和地区。紧挨着唐代官员的使者，秃顶、卷发、深目高鼻，一种观点认为他是来自东罗马的使节，一种观点认为他是来自波斯的使节，还有的认为他是景教教徒。第五人的国别，有日本使者说、新罗使者说和渤海使者说几种观点。第六人，一般认为是东北少数民族的使节，具体一些可能是室韦族或靺鞨族。
　　客使图是唐代壁画疏体画风的代表作，长达一米有余的线条，酷似“数尺飞动”、“力健有余”的兰叶描，寥寥数笔就体现出“笔才一二，像已应焉”、“笔不周而意周”的笔墨情趣。对人物神韵及心理表现也极其生动、准确。三位唐朝官员，雍容儒雅，气宇轩昂，充满自信。西方使者身体前倾，眉头微蹙，内心的焦急不安流露于脸部。东亚使者虽也着急，但举止沉稳表情含蓄。东西方人内敛与外向的性格表现得恰到好处，形成鲜明的对比，反映了唐朝人物画在表现力方面达到了新的高度。 

章怀太子墓壁画/周天游主编．—北京：文物出版社，2002.9

章怀太子墓壁画/周天游主编．—北京：文物出版社，2002.9