宫女图
王晓莉，张艳喜
宫女是墓室壁画中描绘最普遍和最具特色的题材，其中永泰公主前墓室东壁南侧的《宫女图》，也叫《侍女图》，最为生动传神。画面上描绘了九位栩栩如生的身着宫装的宫女，为首者双臂交叉于腹前，挺胸趋步前行，姿容高雅华贵，有学者们认为她可能是墓主人永泰公主李仙蕙。其他宫女神态各异，服饰与发式不同，她们各司其职，手持宫廷贵族日常生活用品，分别捧盘、端杯、抱物、执扇、拿蜡烛、举拂尘。她们的发式有高髻、单刀髻、单螺髻、双螺髻。在服饰方面，身体多着曳地长裙，外着半臂披彩帛，薄衣单衫，露颈袒胸，脚着如意尖头履，有的身着圆领窄袖长袍，腰束带，内穿条纹裤，着透空鞋。画面表现了一个夏令之夜，侍女们列队去侍奉主人的情景。画家从正面、背面、侧面等不同角度，运用参差错落的人物布局，虽然没有任何背景衬托，却使这幅看似平淡的人物画，充满了韵律感和一种生动和谐的美感。特别是画面上所描绘的右起第四位捧杯侍女的形象，她身材修长，丰颊秀眉，双手捧着一只高脚杯，身体呈反“S”曲线而立，画家在细致的观察生活之后，画出她外在形象的同时更画出了她的内在气质、风度和神韵，且赋予她一个优美的站立捧杯动作，我们不难发现，她若把杯子捧得高一点，会显得过了，再低一点，则显得谢了，她的姿态可以说不高不低，恰到好处，这是一种自然合度的动作美。所以日本《朝日新闻》美术部主任疋田桂一郎曾经评价她是“中国古代第一美人”。这幅形神兼备的艺术作品，堪称人物画中的杰作。永泰公主壁画在线描技法上，不同于初唐时期铁线描式的“曹衣出水”，也不属于盛唐时期“莼菜条式”的“吴带当风”，它介于“曹衣出水”向“吴带当风”过渡阶段的线描技法。其技法娴熟，如行云流水，抑扬起伏，富有韵律感，画面有两者交替使用的痕迹。
乾陵博物馆/王晓莉，张艳喜编著．—北京：文物出版社，2006.12
乾陵博物馆/王晓莉，张艳喜编著．—北京：文物出版社，2006.12