王云飞皮影社 岐山县王庆皮影戏班第六代班社。王云飞，1941年生，陕西岐山县王家皮影戏班第六代传人，“王云飞皮影班”班主，原名王明君，艺名王云飞，皮影技艺高超、知识丰富，堪称陕西西府具有代表性的著名秦腔皮影演出艺人。戏班共有10人，分工如下：1.挑线的：王云飞，兼唱花脸，也唱生、丑、净、旦，领班长，包戏，写戏，箱主；2.扁雷子(敲鼓的)：李启劳，77岁，鼓(班鼓、战鼓、干鼓)、牙子，兼唱须生，宝鸡陈仓区阳平镇红远村人；3.赶台铃的(打锣的)：赵怀斌，70岁，锣、梆子，兼唱小生，岐山何家村人；4.拍栓子的(拍钹的)：林志兴，钹兼唱须生，住在岐山雍川镇解刀村；5.赶小铃的(提手锣的)：景爱仙(女)，40多岁，手锣、旦角，凤翔县宏水镇刘家塬人；6.板胡：周广田，74岁，板胡兼唢呐，宝鸡阳平镇联合村人；7.二胡：赵宗禄，50多岁，二胡兼唢呐，阳平镇安来村人；8.打扬琴的：杨仁权，50多岁，阳平镇宝丰村人；9.旦角：王秋占，女，40多岁，旦角兼帮签子的(协助挑线)，宝鸡市阳平镇曹家村人；10.机动：可有可无者，若戏价高就叫个唱花脸的来，若低就不叫了，由王代替。
　　师承技艺情况：王云飞的皮影技艺既有家传成分，属皮影世家，也向其他名艺人广泛学习，汇众家之长。第一代：王庆；第二代：王忠清、王忠朝、王忠实；第三代：王振彩、王振顺；第四代：王静荣；第五代：王禄才、王堆财、王积财、王积玉；第六代：王世明、王云飞(王明君)、王武魁。据王云飞介绍，王家戏班六代人中，他对前几代的情况知道的不多，只听长辈说是唱弦板腔和灯盏头碗碗腔的。第四代王静荣，小名王杜荣，能唱400多本戏，没有文字剧本，都记在脑子里，是“三口腔”——花脸、须生、旦角都能唱，唱的戏很正规。王静荣吸大烟，死时50多岁，当时孙子王云飞才2岁多，被抱在大人怀里捧着灵牌给爷爷送葬。俗言道唱戏伤气，抽大烟也伤气，王静荣两样都占，是得气管炎一类病死的。第五代王积财(1906—1984)，包戏，鼓、挑线，有箱子，新中国成立后破除封建迷信，一些戏未能传承下来。第六代王云飞，因属小龙，爷爷给起名王明君——中国式长辈对晚辈的厚望显而易见。不过他本人似乎更喜欢叫王云飞，毕竟在皮影界里王云飞这个名字是响当当的。王云飞8岁随父学秦腔耍皮影，14岁就当了领班长(班主)，包戏，签手。他的皮影技艺来路较多，师从非一，有从父亲那儿学的，也有向其他著名艺人学的——王家有皮影箱子，谁来用箱子他就跟着去学。岐山过去有名的皮影戏艺人四海、董步荣、杜好力等，他都跟着学过。跟四海学《青龙关》、《淮土关》、《天水关》，随董步荣学《周公征东》，向杜好力学《抱琵琶》、《白蛇盗草》、《张良归山》等等。这些名艺人对他一点都不保留，既教剧本内容(口传)，又教挑线演技、唱腔道白。这些戏他父亲都不会，过去爷爷会，可惜爷爷死时他才2岁多。王说自己挑线的技法与东路的有所不同，如武戏中的武打厮杀，东路的是人身连头一卧地就算杀了，而王的则是真砍真杀，杀人头落地还要用刀枪挑起来，东路的没这技术。王擅长武戏，所用的影偶枪刀都比东路的长。同时，王喜欢说唱丑角、花脸、须生，特别是丑演得好，凡有戏，其中丑的说唱都由王一人包了。应该说王家的皮影戏班已传到第七代了，即传到王云飞之独子王同兴了。王同兴生于1970年，14岁学艺，先学的挑线，18岁出师，能挑、唱(须生)三四十本戏，也能写戏、包戏，当领班长。但因现在戏少，没台口，王同兴唱不出名气，只好外出打工。虽然甘肃还有些皮影戏演出，可戏价太低，一台150—250元，平均每人一天10—20元，不如打工挣的钱多。
　　唱秦腔皮影的没有剧本，都是师傅口口相传、学到肚子里的，戏中有很多象声词、语气词，用剧本不方便，艺人也多不识字。王云飞能唱七八十本戏，生、丑、旦都唱，包戏嘛唱啥像啥，经常唱的剧目有：周朝戏《请石令》、《请龙宫》、《周公征东》、《文王聘贤》；列国戏《淮土宫》、《王元伐赤国》、《鸡阳关》、《斩金堂》、《王喜岐回归》、《伐子都》；晋朝戏《蛟龙驹》、《司马冒断阴曹》、《大香山》(又名《香山还愿》)、《玄武楼》、《月南洞》、《宋北龄下山》、《同台面礼》、《七雄盗桃》；汉朝戏《尧刚征南蛮》、《富贵图》、《柱子山》；隋朝戏《全家福》、《临潼山》、《秦琼表功》、《关武山》、《打邓州》、《马烂淤泥河》；唐朝戏《罗通扫北》、《斩秦英》、《洞庭湖》、《九公桥》、《五行山》、《万字山》；宋朝戏《程翔劈华山》、《五鼠大闹东京》、《鸳鸯带》、《贺国楼》；明朝戏《麒麟送子》、《百凤图》、《六合川》、《孝廉卷》；清朝戏《财神图》、《香莲串》、《人游观》、《百塔观》；新中国成立后新戏《李双双》、《夺印》、《槐树庄》、《红嫂》、《红树木》、《梁秋燕》、《电杆河边》；“样板戏”《红灯记》、《白毛女》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》等8本。王说，过去常常是没箱子的艺人比有箱子的唱得多唱得好，因为有箱子的一般是自己写下戏或被邀请才去唱的，而没箱子的不管谁写下戏只要叫了都会去，演的机会多场次多，加上有“得卖劲唱，要不人家下次不叫你了”的心理，自然就唱得卖劲，技艺水平也就提高得快了。