大唐是群星灿烂的时代，是无数天才纵情高歌的时代。唐诗不仅承载了大唐恢宏的历史，而且将流派众多风格迥异的诗人的万种风情、万千情怀，宣泻得淋漓尽致。特别是唐代诗人在宦游行走中，所创作形成的羁旅行役诗，更是将诗人无拘无束的心志、自由奔驰的浪漫气质，写得气韵生动，神采飞扬，令人心驰神醉。温庭筠的《商山早行》诗，无疑是蓝关古道行役诗中最有代表性的诗作之一。诗云：
　　晨起动征驿，客行悲故乡。
　　鸡声茅店月，人迹板桥霜。
　　槲叶落山路，枳花照驿墙。
　　因思杜陵梦，凫雁满回塘。
　　这是温庭筠于唐宣宗大中十三年(859年)，在京都长安遭贬谪后，途经商山四皓驿时，写下的一首流传千古的名诗。
　　商州之地，风物秀媚，山多而不危岩耸天，水丰亦很少激浪泛滥，石、峡、洞、溪、泉、瀑样样有，幽、雄、险、秀、怪、高、绝处处奇。这样一个美妙的去处，一路的好风景，并没有引起温庭筠这位天才诗人的青睐。而温庭筠仅仅将自己的视线集中投注到一座旅途的驿站中，确耐人寻味。这年早春，48岁已近天命之年的诗人温庭筠，被贬为隋县县尉，他渐入老境，一再遭贬，心情的郁闷是不言而喻可想而知的。这首诗紧紧围绕着一个“早”字，突出一个“悲”字，整诗以委婉凄凉的情调，描绘出初春一幅萧瑟清寒的商山早行图。
　　首联“晨起动征驿，客行悲故乡”，以直抒胸怀的形式，描述了诗人起程的时间和心情、表现出诗人夜不能寐、倍加思乡的内心痛楚。
　　次联“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，诗人给读者写出了一幅别具精彩的早行图。晨曦初现，雄鸡啼鸣，残月当空，霜路履印犹似雪泥鸿爪，清晰可见。诗人用凝炼的笔法，一字一斟，用一词一景的层叠皴染，使一幅凄凉的霜晨图跃然纸上，令人不得不佩服诗人捕捉瞬间景物、独具匠心的目光。
　　第三句“槲叶落山路，枳花照驿墙”，将早行一路所见写得十分准确。“槲叶”与“枳花”，是商山道上最常见的两种植物。2009年端阳节前，我专程去过商州，看到商州人用槲叶包成的粽子，其香味十分浓郁。而兄弟省市纪念屈原与端阳节，粽子多用芦叶包成，而商山一带多用槲叶包粽，由此可见，槲叶已渗透到商州老百姓的生活中。另外，枳子花在中国北方多开放在早春。这样诗人就把早行的节令写了出来。晨霜凝地，枳花绽蕊，槲叶满地，一幅春寒料峭的行旅图，让人感到分外苍凉。然而，诗人在句中所用的“明”字，又别开生面，描写了拂晓前晨曦初现、红日欲出的景象，从而使人感到一种迎接光明的信心和力量。
　　末句“因思杜陵梦，凫雁满回塘”，写出了昨晚诗人梦中所见。诗人梦中见凫雁欢腾嬉戏，落满美丽曲折的池塘。表达了诗人温庭筠希望早日与家人团聚、归心似箭的急切心情。
　　整首诗围绕着“早行”遣词造景写情，二、三两联写得声、色、光、感俱佳，具有强烈的空间感，加深了人们对诗歌立体画面的形象感受。
　　温庭筠原名歧，字飞卿，山西祁县人，出生于太原，幼年随家移居江淮，后定居于陕西户县靠近杜陵的地方，所以他多次称自己“杜陵游客”。他的先祖为大唐名臣温彦博，温庭筠应是一位名副其实的唐代高干子弟。他文思敏捷，才华横溢，晚唐时与李商隐齐名，当时号称“温李”。然而，上苍实在不公允，盛唐的才子，个个玉树临风，风流倜傥，望之若仙，而上天赐给温庭筠的一副面孔，实在让人不敢恭维。史传他大耳、肉鼻、阔嘴，长得十分丑陋，当时即有“温钟馗”的雅号。面相不雅的背后，上天却赐于他一副锦绣心肠。《北梦琐言》记温庭筠“才思艳丽，工于小赋，每入试，押官的作赋，凡八叉手而八韵成”，所以人呼为“温八叉”。古代文思敏捷者，不乏其人，有数步成诗之说，像温庭韵这样八叉手而成八韵者，再无第二人。然而，才子之命往往坎坷，温庭筠也不例外。他虽少负才名，但由于不修边幅，又极喜欢饮酒赌博，经常出入狭邪场所，故屡试不中，又因他常常讥讽权贵，多犯忌讳，所以长期抑郁，终生而不得志。
　　温庭筠长于诗赋，精通音律，“能逐弦吹之音，为侧艳之词”，其在词的格律形式上的艺术成就远在晚唐其他词人之上。所作词多写妇女闺情，风格浓艳，词藻华丽，多红香翠软之作，成为“花间词”派的鼻祖，其代表作如《菩萨蛮》、《梦江南》等。其中《菩萨蛮》词云：
　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
　　这首词将一闺中女子的生活细节、体态动感、内心感受，都写得入木三分，令人叫绝。温庭筠是晚唐时的诗界大腕，他在许多羁旅诗中，特别善于捕捉大自然的瞬间一逝之景象，并很快融于诗中，大笔挥洒，造成一个辽阔深远的意境。如作者的一首对雨即景之作《咸阳值雨》，诗云：
　　咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船。
　　还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。
　　这首诗肆意洒脱，直陈景物，别具特色。咸阳桥本来就是送别胜地，诗人王维曾留下了千载传诵的《阳关三叠》送别诗。古往今来多少墨客游子，借离别之情，抒兴亡之感。然而，温生却意度闲适，采取另一笔法写出自己的感怀。首句入题即写出了咸阳桥头雨脚绵绵如帘箔悬头的质感。次句即由桥头推向水面，写出云行雨施，水气蒸薄的特殊氛围。第三句诗人采用了电影蒙太奇的手法，借助联想的翅膀，纵笔远扬，转身虚际，出人意外地从咸阳雨景，转移至洞庭湖春色，将二者巧妙地联系在一起，描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。第四句诗人又自然而然地由咸阳的雨，联想起江南洞庭洞那气蒸波撼吞天无际的水气，此时人们也仿佛随着湿漉漉的晓云飘进了岳阳古城的上空，从而烘托出咸阳的雨景，使它更加突出。
　　温庭筠是位感情丰富细腻独具慧眼的文人，同时又是一位“徒负不羁之才，罕有适时之用”、正直无私、鲜有媚骨、政治上我行我素、极有见地的独行者。他放浪形骸于山水寺庙、酒肆歌楼之中，写下了许多首千古传诵的名诗。在蓝武道，除以上诗词外，还有在蓝田清源寺写的一首七律诗《寄清源寺僧》，诗云：
　　石路无尘竹径开，昔年曾伴戴颙来。
　　窗间半偈闻钟后，松下残棋送客回。
　　帘向玉峰藏夜雪，砌因蓝水长秋苔。
　　白莲社里如相问，为说游人是姓雷。
　　这首律诗不算温庭筠上乘的代表作，整诗浅显易懂，但揭示了晚唐文人墨客闲适游学的生活情趣。诗中景色描写，即写出了唐代辋川深秋玉峰藏雪，秋苔贴石，疏钟残棋，竹篁幽径，其幽冷静谧清寒肃穆的环境，写得恰如其分，是我们了解唐代文人生活侧面的一个导向图。
　　王国维说过，文章之妙，在于“写情沁人心脾，写景则在人耳，述事则如其口出是也”。全都落实在读者的心脾耳目间，真乃大智之见。是商山道上的秀水明山，触动了诗人温庭筠敏感的神经，为他提供了一个艺术上的绝妙空间。同进又是诗人才高八斗的生花妙笔，为我们留下流传千古的名诗名句，成为了中华民族文化生活中不可多得的精神营养品。
　　温庭筠去了，千余年来他的诗词作品流传于世，有《温庭筠诗集》，《金奁集》存词70余首。《全唐诗》共收集他的诗作350余首。温庭筠放荡不羁、率性认真、敢爱敢恨、棱角分明的个性，他才思敏捷，凡八叉手而八韵成的才子气韵，成为后人永远谈论的话题，他永远是一位有争议的诗人。